书　名：什么都有代价 作　者：王莞 出版社：中国青年出版社 开　本：32开 页　数：210页 定　价：15.00元 日　期：2000年8月 isbn　：7-5006-3796-9

简　　介

　　一个孤独的白领丽人，在深夜的寂寞之中翻开了通讯录，从中挑出了一个个手机号码。这些号码的主人是谁她已记不清了，但是电话接通之后，一个都市爱情传奇却由此展开。
　　白领女性许英姿和唱片公司年轻老板尹力因手机相识、相爱。他们的恋爱故事与签约歌手徐月月的成长过程交织在一起，互为见证。
　　作品中既有对写字楼内人际关系的精彩再现，又有对爱情、艺术与现代商业社会的关系的深刻思考，笔调典雅机智又不乏轻松幽默。最终，来自乡村的歌手徐月月是成功还是失败？许英姿和尹力是否能在通讯时代得到一份完整的爱情？

内容摘要

　　立冬的那天，我忽然把我的手机丢了。手机本身并不值钱，但如果被人捡去打国际长途我可受不了。我立刻去无线局要求停机，工作人员查了我的身份证，说我不是机主，我说我怎么不是机主？我不是机主那谁是机主？工作人员就挥动着登记卡，冲我说：“你自己看，你自己看。”我一看，那上面写着尹力的名字。
　　我想起来了，这手机是尹力送给我的。我给工作人员解释：尹力是我的朋友，这是他送给我的礼物，所以他的就等于我的。但工作人员就是不听，坚持要让机主本人来。他说这种事我见多了，丈夫给妻子关机，妻子给丈夫关机，同事之间由于嫉妒互相给对方关机。我们无线局才不承担这种责任呢，谁要关机谁就亲自来吧。
　　我急得都快哭了，我说：“机主在外地，怎么找他呀？这期间要是捡到的人打国际长途怎么办？”
　　他说：“让机主发个传真来也行。”
　　我说：“问题是我根本不知道他在哪儿”。
　　工作人员就意味深长地盯着我，反反复复地说：“这种事我见得多了。”
　　我带着满腹幽怨走出了无线局，拨通了尹力的号码。接电话的是月月，我这才想起来，尹力把电话给他了。我问月月尹力现在的号码是多少，月月说他现在没有手机。我又问他怎么才能找到尹力，月月说他正忙着，让我等他的回信。
　　我等了一下午，也没等到尹力的消息。这天晚上我看电视，娱乐新闻中的主持人采访到了“六只鸟”，他们正在一个外景地拍mtv，这是他们专辑里的第二主打歌，主持人问：“第一主打歌录好了吗？”他们说还没有。
　　主持人又问为什么他们的专辑录制的过程这么长，队长就说了一些艺术需要精致之类的话。看他们身后的风景，好像是黄土高坡一类的地方，就想：怪不得尹力没有消息，原来在外地。可是又一想：也不见得，因为娱乐新闻不同于时事新闻，从制作到播出总得有一段时间差。谁知道他们现在在哪儿？
　　出乎我的意料，第二天清晨尹力给我打来了电话。我本来一直想在卧室里接一个分机，可是由于懒，一直也没接。况且我的朋友都知道我的毛病，从没有人在周末的早晨给我打电话。这时听到铃声响起，我就披着睡衣跑到客厅，拿起电话一听，原来是尹力。
　　“我已经多久没听到你的声音了？”我迷迷糊糊地问。
　　尹力说：“不长，还不到半年。”
　　我小心翼翼地走到窗前，拉开窗帘，窗外是一片雾，我却以为是雪，于是说：“不对吧，是不是已经快过圣诞了？”
　　这句话倒把尹力逗笑了，他说：“看来你是真没睡醒，现在才11月初。”
　　这些日子我的确得糊里糊涂，每天按时上下班，根据天气预报穿衣服，只知道天越来越冷，待冷到极点，就该过年了。至于是几月几日，的确没怎么关心。可是我不想让尹力笑话我，就抓住他的前半句话说：“对了，你明知我没睡醒，干嘛专挑这时候给我打电话？”
　　尹力就说是月月告诉他我在找他。我问他现在在哪儿，他说现在正在外景地，他是避开了乐队给我打电话。因为现在时间尚早，乐队还都没起床呢。我顿时警觉起来：乐队有什么可避的，乐队里谁不知道我呀？一定是避开某个姑娘。可是转念一想，现在我又什么权利过问他的事？于是我就问他顺利吗？他说一直都不顺利，直到昨天突然有了灵感。
　　我问是什么灵感，他说是关于mtv的构思。那个莲花的外景。他们已经想出了一个绝妙的主意。在海滨一处废弃的栈桥尽头，有一座报废的灯塔，他们六个人围坐在灯塔上，向外伸出十二条腿，举起十二只胳膊，模拟莲花的形状。
　　他要不说我都忘了，他们的主打歌叫“莲花”，还是我给圈定的呢。
　　我于是又问了几句关于唱歌的事儿，说着说着忽然想起：我需要他给我出一份证明。
　　　　　　　　　　　　　　　　　(摘自165-168页)

作者简介

　　王芫：山东人。1966年生于北京。在天津度过中学时代。1988年毕业于北京大学中文系。曾在多家外企公司打工，后到美国读书。1989年开始写作，著有散文集《你自己的真理》和中短篇小说《旗袍》、《口红》、《头发》、《投资时代的叙事》等。现为北京作家协会签约作家。

相关评论

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——戴锦华《人民文学》

　　当一些女性写作者皈依女权而潜心营造自己私人化的情感文字堡垒的时候，我们更年轻一代的女作家们却从女作家最薄弱的地方，或者说从她们自己性别的内部寻找着突破口。因此从私人写作走入现实写作，从性别批判转向批判，这可能是女性写作的最终之路。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——兴安《广州文艺》