8月17日，影片《生死抉择》主创人员于当晚10点抵京，但影片原著、著名作家张平因事须在8月18日中午12点抵京。8月17日晚9时，千龙新闻网通过长途电话，对在青岛烟台的张平进行了独家专访。
在访谈中，给笔者留下印象最深的是，张平说：“我并不喜欢写反腐题材，只是别无选择！”
为什么《生死抉择》引起轰动，因为表现的是与老百姓息息相关的事情
问：你的小说《抉择》和根据《抉择》改编的电影《生死抉择》，引起了读者和观众强烈反响。请问，它们究竟靠什么拨动了观众的心弦？
答：近几年逐渐出现了一部分远离现实的作品，他们认为像我们这样一批人的现实主义作品是急功近利的，其理由是生活必须积累，积累到一定程度才行；必须写沉淀下来的生活。而我个人呢，越接近现实的作品，越爱写，因为社会的发展不允许像有些作家那样可以远离社会，写清淡的作品。没有生活，就谈不上积累，在书斋、饭馆、酒吧，积累了几十年还是一样没有积累。对于积淀，也有不同的认识，我是找到一个老农民、老工人，他把一生的积淀提供给你。我进行深入采访的方法，是一种笨的方法，但也是一种捷径。
我们的时代要求我们写巴尔扎克、托尔斯泰、雨果等类的现实主义作品，还没有进入现代文明时代，还没有进入法治很正规的时代。我国大部分地方还处于前工业文明时代，最多是工业文明，还没有达到国外的现代化。
有些人称要超前写作，作品给后代看。假如果真如此，后代的阅读负担太重了。当代的读者都征服不了，怎么去征服后人？
我的作品的原则是好读，能读懂，爱读。如果百姓不爱看，怎么能够灌输你的观点呢？另外，我还关注老百姓的焦点、难点。电影《生死抉择》为什么会引起观众的轰动呢？第一，是因为这类作品太少，给人非常新鲜的感觉。观众看惯言情、搞笑片和国外大片，这些与自己的生活都不是很近。观众突然发现了这影片讲的是发生在自己身边的事情，并且与自己的切身利益有关，观众就特别喜欢看。第二，反腐败题材的问题，是一个重大的问题，关系到国计民生，触动了很多人。第三，这几年，正面英雄太少了，都在追求平民化，走中庸之道，英雄稀缺。而《生死抉择》的正面英雄给人带来了希望，给人带来了信念。第三，影片使用了传统的现实主义手法，观众很容易看懂。第四，剧中人物脸谱化、概念化很少，可近、可信、可爱、可亲，与老百姓的距离很近，带有平民化的色彩。所以观众很爱看。
当前，确实还是一种清官在当领导，而不是现代民主管理
问：一位叫焦国标的作者在《你拿什么反腐败》中对你的《抉择》提出了批评。他认为：“我最不认可的是这样的句子：某某是某某‘一手培养和提拔起来的。’一手提拔好像是一桩大功德，实际大大违背现代民主管理的精神实质，夸奖不得。”焦国标还认为：“李高成作为单个人，他的敬业、他的铁面，值得敬佩，因而就人物刻画上讲，《抉择》无疑是一篇成功的作品，可是通篇存在一个极大的法律问题。涉案人员不是市长的老关系，就是市长的亲人，按照司法原则，李高成是回避原则的涉及者，他根本就不该参与此项调查。而且这样的事件是检察院、反贪局分内的事，你一个本应回避者，不仅没有回避，反倒越俎代庖，跑前跑后，这有法律依据吗？拿不合法治精神和司法程序的行为反腐败，或者说拿清官反腐败，这本是使用缺钙的美食，肌体越食只能越缺钙。中外历史证明十万遍百万遍，清官不可能确保反腐败的普遍效果，清官消灭不了腐败现象！因而张平这部作品一方面是给国人塑造个铁面清官，功不可没，可是从另一方面说，却歌颂了一个违背法治精神和现代司法程序的坏个案，过不可道。写《法撼汾西》的张平，在这里有点像一个法盲，一个法律的弱智。”
你对他的批评怎么看？
答：我怀疑焦国标没有看过这部小说，或者只是浏览了一下。在《抉择》里，我用大量的篇章，对官本位进行了抨击。官本位就拿组织原则做交易，个人的意愿体现到组织原则上。中国的现实体制就是这样。而老百姓集体上访，并不会找对口的部门，而是找市长。老百姓很清楚找谁最管用，而评论家并不清楚。我们的国情就是这样，还没有达到现代的司法程序。如果出现了现代司法程序，还会出现这样的事情吗？关于回避，市长没有回避的道理，因为他开始根本不知道自己的妻子卷入其中。当前，确实还是一种清官在当领导，而不是现代民主管理。现在不是现代民主管理时代，恰恰因为现实中发生了这种事情，所以不能回避。否则，就没有《抉择》这本书。所以，我怀疑作者没有读过这本书。
现在来自个方面的压力依然很多，最主要的是直接阻挠采访
问：你在写《天网》、《法撼山西》、《抉择》、《十面埋伏》等受到了来自多方面的压力。请问这种压力随着时间的推移有什么变化？
答：压力很多，但随着社会的进步，压力也在变化。过去的官员，是老虎屁股摸不得，但现在呢？渐渐成熟，他们明白并不是针对某个人。但也有来自各方面的干预。有的作品发表之后并不干预，有的就是干预你的采访，给你施加压力，让你不能够顺利进行。
写《天网》，曾经有240个官员联名上访，后来又向北京丰台法院告状。当时不少农民集体进城，对我进行声援，说：“官司打赢了，就敲锣打鼓庆贺；官司打输了，就给你挂匾支持。同时收到2000多封声援信。”最后我没有打输官司。
拍《天网》时，由于恐吓信太多，作为全国人大常委的谢铁骊导演，不得不请太原市公安局派警察在现场进行保护。拍电视剧《抉择》时，导演陈国星，找了4家工厂，竟找不到一家愿意接受他们进行实地拍摄的。
写当代的爱情小说，必然要写到“包二奶”
问：你为什么喜欢写反腐题材的作品？
答：并不是我喜欢，是别无选择。因为如果要写反映当代现实的作品，必然会遇到这个题材，是绕不开的。比如，写当代的爱情小说，必然要写到“包二奶”。因为这个问题无法回避。
当时的女青年特别热爱文学，我曾经收到不少求爱信，但我当时已经结了婚
问：你为什么选择写作呢？
答：我的写作其实比较早，读完初中后，毛泽东思想宣传队需要一些贴近生活的新戏，因为我是老师的儿子，他们就让我写。可能是没办法，而写戏比干重活省力得多，于是就写了《娶媳妇》、《新媳妇》，反映农村新气象，充满生活气息，引起较大的轰动，后来一直写，并获过奖。
1978年 ，我进入山西师范学院学习，1981年我在《汾水》（山西文学前身）发表小说《祭妻》，这篇小说被《小说选刊》、《新华文摘》等转载，影响很大。我收到了300多封信，其中有不少是求爱信，但我已经结婚了。当时的女青年特别热爱文学，我向人家说明情况。1982年我毕业了，在马烽、西戎的主动帮助下，我毕业分配到山西临汾地区文联。1984年，我发表《姐姐》获第七届全国优秀短篇小说奖，当时我就被调进山西省文联，分了房子，并担任《火花》副主编。1985年，我写了《血魂》，写了两个农民邻里纠纷，演变成凶杀案的故事，批判了当地派出所不管事，这是我首次写的与反腐败沾边的题材。后来，我写了不少现代派的作品，在圈子内影响很大，但圈外影响很少。
1987年，我们组织了汾西业余文艺作品座谈会，汾西县长也是省作协会员刘郁瑞，就是《天网》、《法撼山西》中主人公刘郁瑞的原型，跟我聊了四天四夜，他是一个有正义感、有领导水平的县长，顶住了那么多压力。后来我又采访了20天，生活中给予的创作欲望非常强烈，于是就写了。写了之后，读者反响非常强烈。
下一部写一个城市建设题材的长篇，肯定也涉及到反腐败
问：当前的写作和过去的写作有什么不同呢？
答：过去多宣泄，现在多思考。
问：请问你下一部作品是什么？
答：写一个城市建设题材的长篇，肯定也涉及到反腐败。
问：最后，能谈谈家人吗？
答：我的妻子是个会计，同一个村的，我的爱情可以写两本书，我家里穷，当时找对象很困难。我儿子今年20岁，在中央戏剧学院念书。
问：你家里人看你的作品吗？
答：我妻子基本不看我的作品，但毫无怨言地支持我写作，我的儿子是看的。 |